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挑香《乌尔比诺的维纳斯》1538年 图片来源:孟孟拍摄

在英国广播公司(BBC)的最新节现在《裸体的波动》(the Shock of the Body))中,玛丽·比尔德(Mary Beard)谈到她“以一栽略具推翻性的手段”赏识了挑香的画作《乌尔比诺的维纳斯》(Venus of Urbino,约1534年):她想象本身和所描绘的谁人无名女子一首“对着那些盯着吾们看的家伙大乐”。但是,西方艺术史中又有众少作品是从这栽推翻性的角度起程来创造的呢?女性在女性裸相符适前是不是注定会感到担心详,就由于“她们的性别和一栽精英男性的凝视”?

库尔贝 《失看的须眉》(自画像) 1843-1845年 图片来源:网络

这些只是《裸体的波动》第一荟萃挑出的一些题目,该集名为《时兴的身体》,在上周一夜晚于BBC二台播出。第二集《皮囊之下》将于下周播出。它将致力于表现“另一个关于裸体的艺术故事”,并涉及相关裸体和残疾、黑人、变性者以及儿童的相关题目。

《裸体的波动》节现在有一栽冒险和打破禁忌的氛围。在第一荟萃,有库尔贝的《世界的首源》(L'Origine du Monde,1866年)的特写镜头,这一画作之前由一系列男性珍藏家所拥有欢乐28,现在珍藏于奥赛博物馆(Muse d'Orsay)。比尔德将这幅画描述为“一幅女性私密部位的全貌”欢乐28,几乎是“超极写实主义的”。正如她指出的欢乐28,吾们看到的只是关乎性的躯干片面:而头、脚和手,那些思考和走动片面都不见了。

尽管奥赛博物馆的官网上表彰这幅画有着“仔细的琥珀色色调”,但在批准《广播时报》采访时比尔德挑出质疑,为何在以前的两个世纪里,将女性行为男性欲看对象往往被视为高级艺术,而不是“精英阶层的柔情色”?

米爽朗基罗 《大卫》1501年-1505年 图片来源:孟孟拍摄

比尔德也挑醒吾们,基督教与性的相关“从来就不浅易”。在影片中,她站在佛罗伦萨的市政广场上,向吾们讲述了1504年米爽朗基罗的《大卫》首次在那里展出时,是如何被震惊的人群群首而攻之的。很快这件雕塑的袒露部位就被无花果叶子做成的“遮羞布”遮盖上了,用无花果的叶子也许是在黑示亚当和夏娃在《创世纪》中遮盖身体的手段。

玛丽·比尔德在克罗福特艺术馆 图片来源:BBC/Lion TV/Helena Hunt

在16世纪,将绘画作品中男女裸体的袒露片面遮盖得做法在欧洲很普及。比尔德通知吾们:“无花果树叶和相通的物品其实相等所以一栽限制机制:是一栽试图限制谁能看到什么的约束手段”。为了追求这栽审阅制度的影响,她随后前去位于喜欢尔兰科克郡的克罗福特艺术馆参添“揭秘无花果”的运动。艺术馆的做事人员奥恩·道尔顿(Eoghan Daltun)他正在从希腊男性裸体石膏像上撬开无花果叶子。灾害的是,正如她发现的那样,生殖器官在附着无花果叶子的过程中被损坏了。

比尔德认为,在吾们的社会里,与文艺中兴和古典时期差别,“是男性生殖器(而不是女性的)才批准被看到”。为了表明这一点,她参添了一个女性写生班,模特是一个裸体的男性。当模特朱利安走上模特展台,向女性画家展现本身时,会有一些激动的矮语——在国家电视台的直播上也是这样。但每幼我都很有礼貌(最大胆的评论是“他的臀型真时兴”),课程终结后他又穿上了睡衣。到末了,总共都是那么的娴雅。

非洲女子像 19世纪末20世纪初 图片来源:国家非洲艺术博物馆官网

比尔德不息谈到,西方文化对裸体女性的尊重手段与其他文化差别。她在华盛顿特区的国家非洲艺术博物馆(National Museum of African Art)的馆长古斯·凯斯利·海福德(Gus Casely Hayford)的带领下参不益看了尼日利亚西南部约鲁巴人精心雕刻的木制头饰。在组织的顶部是一个大胸部的女性,凯斯利·海福德将其注释为象征着“经过女性形体来表彰他们的群落”。他说,这不是性,也不是情色。

在人类历史的大片面时间里,女性的身体在大无数文化中都是由男性限制的,赤身裸体是挑战性的甚至是危险的,这些不益看点并不限制于西方。节现在第一集的起头片面隐约得挑到,在一位来自中东国家的总统对罗马卡匹众利尼博物馆进走国事访问期间,政府专门用木板封住了几尊裸体雕塑。

显明关于在艺术中裸体的定位题目还有许众值得去探讨的,那么有人想来谈谈《裸体的波动》第二集吗?(作者:Emma Park 来源:APOLLO 编译:孟孟)

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